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Vor Indien im Meer

Multiple Materialprovenienzen in der Musik von Stefan Wirth

Werkverzeichnis Stefan Wirth (Stand Dezember 2010)

Genaue Arbeit am Detail und weit ausgreifende Interessen können sich leicht gegenseitig gefährden. Bei dem 1975 in Zürich geborenen Komponisten Stefan Wirth gehen sie aber ineinander über: Mikroskopisch kleine Strukturen fügen sich zu einem Ganzen, das seinen Charakter immer neuen und anderen Sphären verdankt, die der Komponist im Laufe seines Lebens entdeckt hat. Bevor einige kurze Analysen einen Begriff von der Vielfalt der angewandten Techniken vermitteln sollen, sei deshalb ein Blick auf Stefan Wirths Biographie geworfen, mit dem schon einige Aspekte seiner Persönlichkeit erhellt werden können.

Im Gymnasium lernte er die alten Sprachen Griechisch und Latein und freute sich am kulturellen Gewinn, den sie vermittelten. Später interessierte er sich in gleicher Weise für  seine Ausbildung zum Pianisten wie zum Komponisten. In Zürich studierte er sein Instrument bei Hadassa Schwimmer und dem Liedbegleiter Irwin Gage und setzte dann seine Lehrjahre am New England Conservatory in Boston und an der Indiana University in Bloomington bei Leonard Hokanson fort, wo er 2001 den Titel eines «Master of Music» erlangte. Parallel dazu vervollkommnete er seine Kenntnisse im Gebiet der Komposition in Boston bei Michael Gandolfi und in Bloomington bei P. Q. Phan, bevor er, mit der Leonard Bernstein Fellowship versehen, an den Tanglewood Sommerkursen mit George Benjamin arbeitete und anschliessend an der Britten-Pears School in Aldeburgh auf Oliver Knussen und Colin Matthews traf. Mit reichen Erfahrungen für sein Metier als Pianist und Komponist versehen ist Wirth heute festes Mitglied des Collegium Novum Zürich, konzertiert in vielen Ländern – und schreibt zeitgleich zur Entstehung dieses Artikels an einem Stück für Klavier und Ensemble, dessen Uraufführung am Lucerne Festival 2010 als weiterer Beleg für Wirths Doppelbegabung auf dem Klavier und in der musikalischen Erfindung gelten darf.¹

Anhand von drei näher erläuterten Kompositionen sei versucht, wesentliche Elemente von Wirths Musik analytisch zu beschreiben, wobei nicht chronologisch vorgegangen werden soll, sondern vom Einfacheren zum Komplizierten fortschreitend. Zuerst einige Worte und zwei Notenbeispiele zu den 5 Etüden für Klavier von 2007: Sie zeigen einen Autor im Besitz verschiedener Kompositionstechniken und einen hochdifferenzierten Pianisten. Etüde 1 beginnt mit einem dreistimmigen Satz, der «legato» und «intenso, quasi senza pedale» gespielt werden soll. Die strikte Beschränkung auf drei Stimmen und die Absenz des Pedals, das wahrscheinlich, wenn nötig, nur zum Binden gebraucht werden soll, erinnern an Johann Sebastian Bach oder, der Gegenwart näher, an Arnold Schönbergs Drei Klavierstücke op. 11, in denen ebenfalls ein kantables Spiel ohne üppige Pedalwirkung gefordert wird. Bei näherer Betrachtung fällt eine Dominanz von Quarten und Quinten auf, welche in den dreifach verlaufenden Melodiebögen nahezu vollständige diatonische Abschnitte ergeben, die sich aber, zusammen betrachtet, schon in den beiden ersten Takten zum chromatischen Total runden.

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Die vollständige Version dieses Artikels ist in der DISSONANCE 112 erschienen.

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WERKVERZEICHNIS  Stand Dezember 2010